很羨慕網絡中的一些女子，可以寫出那般清麗脫俗的文字。很美的情境，很美的故事，感動自己的同時也感動了他人。
心中不免生出好奇，可以寫出如此美麗文字的女子會是什麼樣子呢？應該是長髮披肩，眼神淡定靈動，面容清麗脫俗，清高而冷漠吧，有著仙女般的飄逸與清純，思想單純潔淨。應該是林黛玉那樣的女子吧！或者還有秒玉那般清幽的孤傲。
偶然，無意中看到一位美文作者的相片，原來美麗的文字也只簡單地屬於文字。憂傷美文的背後通常是一張外相也許是很平淡的面孔，但是有一種東西卻是出奇地相似，她們的思想與平常女子不同，的確是脫俗與清高。這些女子大多數憂鬱而多愁善感，追求超現實生活之外的高精神與純思想，於是這類美文的基調總是憂鬱的，欣賞得多了，心中不免生出別樣的情愫。它會引領你情不自禁地走入一段沉年往事中，進入人生棋盤中殘局，卻難以清醒地找到局中的活眼。
美女本自傲，才女自清高。我相信這句話的份量。書讀得多了，思想與眼界有了很大的拓展與變化，多了一般女性無法獲知的知識內涵，她們喜歡婉約詩詞的浪漫，或散文的清麗纏綿，思想潔淨得不想沾染一點點兒煙火之俗味。脫離現實的思想，尤喜精神食糧，厭煩現實生活中的俗人之俗。生活於這樣的塵世中，另她們厭倦，寧願離群索居。但是為了生存又不得不投身其所，她們能夠做的，只能為自己的心找到一塊自認為寧靜的隱避之所，藉以逃避生活的多變。可想而知，如此的生活觀念，這樣的精神世界，何人可堪？
由此，我便不再羨慕如此的女子了。
婉約詞以離別相思傷情傷景為基調，讀得多了，不自覺會沉入那種傷心憂鬱的情境。
有人說：戀愛中的人都是詩人，失戀的人會成長為詩人。
由景而發，由情而起。我相信，古來傳誦的五十首最動人的詩詞，都與離別相思情感緊緊相連。詩詞之美一在於情境，二在於是否可以感動他人。習慣憂傷的人喜歡找到憂傷的情境把心安放，傷感的詩詞又能把自己憂鬱的情感表達。就像二朵姊妹花，彼此關照，相互襯托。這也就是傷感女子喜歡詩詞的原因吧。
我慶幸，自己不曾戀愛，更談不上失戀與離別。所以我與詩人無緣。
想起張愛玲與胡蘭成的愛情情感經歷，那種卑微到塵埃中還要開出一朵花來，是怎樣一份情感，又是怎樣一份厚重？
年少初長成，無從理解，一位世上公認的才女，為何無法擄獲一位青年男子的心？長成後，我終於明白，才女更適合戀愛而不適合走入婚姻。
才女的清高，對生活雅致精心的追求，與生活的柴米油鹽是無從相融的。而男人對家的追求只是休憩，放鬆。家就是家，它不是風月場所，它終不適合談詩論詞，琴瑟相和。
大才女的命運終是坎坷與無耐。一方面，才女對情感的追求與執著，另一方面，這份情感的無所依托。「折得一枝楊柳，不知插向誰家」。這類的女子卻只適合做情人，與相談得來的才子，談情感，吟詩作畫，撫琴品茶即可，而與現實生活絕緣。
由此，我只羨慕她們的文筆之好，卻又慶幸自己不是才女。
小才微善女。站在空靈與現實的中間，左邊是空靈，識得一點字，讀讀品品喜歡的文字，聊以欣賞卻不深思，可以怡情，更可以陶冶性情。偶爾寫寫自己的感動，權作枯燥生活的插曲，一顆素心傲然於世間，不至於俗到不可耐；右邊是現實，深藏脫俗之骨，以隨意的性情，適時融入現實生活，在平凡的俗世生活中自由呼吸，不窒息不痛苦。
做一個思想深邃、脫俗清麗的女子不易，做一個面容清麗，心有傲骨，性情隨意的清而淺的俗女子，亦好。
心中不免生出好奇，可以寫出如此美麗文字的女子會是什麼樣子呢？應該是長髮披肩，眼神淡定靈動，面容清麗脫俗，清高而冷漠吧，有著仙女般的飄逸與清純，思想單純潔淨。應該是林黛玉那樣的女子吧！或者還有秒玉那般清幽的孤傲。
偶然，無意中看到一位美文作者的相片，原來美麗的文字也只簡單地屬於文字。憂傷美文的背後通常是一張外相也許是很平淡的面孔，但是有一種東西卻是出奇地相似，她們的思想與平常女子不同，的確是脫俗與清高。這些女子大多數憂鬱而多愁善感，追求超現實生活之外的高精神與純思想，於是這類美文的基調總是憂鬱的，欣賞得多了，心中不免生出別樣的情愫。它會引領你情不自禁地走入一段沉年往事中，進入人生棋盤中殘局，卻難以清醒地找到局中的活眼。
美女本自傲，才女自清高。我相信這句話的份量。書讀得多了，思想與眼界有了很大的拓展與變化，多了一般女性無法獲知的知識內涵，她們喜歡婉約詩詞的浪漫，或散文的清麗纏綿，思想潔淨得不想沾染一點點兒煙火之俗味。脫離現實的思想，尤喜精神食糧，厭煩現實生活中的俗人之俗。生活於這樣的塵世中，另她們厭倦，寧願離群索居。但是為了生存又不得不投身其所，她們能夠做的，只能為自己的心找到一塊自認為寧靜的隱避之所，藉以逃避生活的多變。可想而知，如此的生活觀念，這樣的精神世界，何人可堪？
由此，我便不再羨慕如此的女子了。
婉約詞以離別相思傷情傷景為基調，讀得多了，不自覺會沉入那種傷心憂鬱的情境。
有人說：戀愛中的人都是詩人，失戀的人會成長為詩人。
由景而發，由情而起。我相信，古來傳誦的五十首最動人的詩詞，都與離別相思情感緊緊相連。詩詞之美一在於情境，二在於是否可以感動他人。習慣憂傷的人喜歡找到憂傷的情境把心安放，傷感的詩詞又能把自己憂鬱的情感表達。就像二朵姊妹花，彼此關照，相互襯托。這也就是傷感女子喜歡詩詞的原因吧。
我慶幸，自己不曾戀愛，更談不上失戀與離別。所以我與詩人無緣。
想起張愛玲與胡蘭成的愛情情感經歷，那種卑微到塵埃中還要開出一朵花來，是怎樣一份情感，又是怎樣一份厚重？
年少初長成，無從理解，一位世上公認的才女，為何無法擄獲一位青年男子的心？長成後，我終於明白，才女更適合戀愛而不適合走入婚姻。
才女的清高，對生活雅致精心的追求，與生活的柴米油鹽是無從相融的。而男人對家的追求只是休憩，放鬆。家就是家，它不是風月場所，它終不適合談詩論詞，琴瑟相和。
大才女的命運終是坎坷與無耐。一方面，才女對情感的追求與執著，另一方面，這份情感的無所依托。「折得一枝楊柳，不知插向誰家」。這類的女子卻只適合做情人，與相談得來的才子，談情感，吟詩作畫，撫琴品茶即可，而與現實生活絕緣。
由此，我只羨慕她們的文筆之好，卻又慶幸自己不是才女。
小才微善女。站在空靈與現實的中間，左邊是空靈，識得一點字，讀讀品品喜歡的文字，聊以欣賞卻不深思，可以怡情，更可以陶冶性情。偶爾寫寫自己的感動，權作枯燥生活的插曲，一顆素心傲然於世間，不至於俗到不可耐；右邊是現實，深藏脫俗之骨，以隨意的性情，適時融入現實生活，在平凡的俗世生活中自由呼吸，不窒息不痛苦。
做一個思想深邃、脫俗清麗的女子不易，做一個面容清麗，心有傲骨，性情隨意的清而淺的俗女子，亦好。
全站熱搜
留言列表
